“平面设计在中国”（ＧＤＣ）’09展迎来自7月启动之后最重头的一场活动。随着来自全球10个国家和地区、代表当今创意设计领域顶尖势力的25位国内外创意设计大师、学者聚集深圳，华·美术馆热闹起来了。一连三天，这些响当当的创意设计人物聚焦ＧＤＣ’09展的竞赛作品，在担纲评审的同时拉开设计论坛、脑力激荡的大幕，城里城外络绎不绝赶来排队入场的聆听者构成了这个城市设计思潮纷涌最生动的一幕。　　10月24日至26日，围绕评审展开的一系列相关活动为“设计之都”深圳聚合着新的创意能量。　　众多的国际评委之前或本人或作品与深圳有过

　　“平面设计在中国”（ＧＤＣ）’09展迎来自7月启动之后最重头的一场活动。随着来自全球10个国家和地区、代表当今创意设计领域顶尖势力的25位国内外创意设计大师、学者聚集深圳，华·美术馆热闹起来了。一连三天，这些响当当的创意设计人物聚焦ＧＤＣ’09展的竞赛作品，在担纲评审的同时拉开设计论坛、脑力激荡的大幕，城里城外络绎不绝赶来排队入场的聆听者构成了这个城市设计思潮纷涌最生动的一幕。
　　10月24日至26日，围绕评审展开的一系列相关活动为“设计之都”深圳聚合着新的创意能量。
　　众多的国际评委之前或本人或作品与深圳有过渊源或亲密接触。设计了多款法拉利车的汤姆·特嘉达是世界公认的最好的汽车设计师之一，他透露25年前度蜜月时取道深圳，现在眼见昔日的小渔镇变作了现代化大都市，沧桑巨变令世人瞩目。10年前作为评审来过深圳的东京平面设计师青木克宪说，深圳更加漂亮、现代化了，设计也有了飞速的发展与提升，从这次评审情况看，不少作品令人耳目一新，无论设计理念、视觉表现都更趋国际化、现代化。荷兰的伊玛·布是全世界书籍形态最重要的开拓者，第一次来到深圳来到中国，她以“挑战”一词来概括此次行程的感受，中国设计师、院校学生在如饥似渴地学习、快速发展以赶超西方，体现出的急切寻求以及巨大的热情，让她感受到灼人的创意设计力量，这种力量直逼而来，无法忽视、轻视与低估。
　　ＧＤＣ征集作品3000余件
　　“平面设计在中国”，即ＧＤＣ展，是目前国内最具影响力的平面设计双年展，创办于1992年。当年作为具有里程碑意义的展览首次整合亮出“平面设计”的旗帜，深圳也由此成为中国现代平面设计的策源地。
　　当这个老牌展览走过17个年头，深圳市平面设计协会作为策办者，今年立意打破单一设计边界，试图打造中国首个面向全球的大型综合性设计竞赛年展活动，外延扩张、内核重组。今年竞赛的类别首次从平面设计拓展至广告、互动、空间、产品及综合等六大类别，往届五六位的评审团也扩张为全球由不同文化、设计与艺术领域人士架构的团队。来自英、美、法、荷、意、加、日等国的国际评委们都是各自设计、艺术领域极具影响力的人物，他们以专业背景及权威性分别对应着ＧＤＣ’09展6个类别的作品评审。
　　ＧＤＣ’09展自今年7月启动全球征集参赛作品，至10月16日宣告截止，共征集作品3000余件。参赛者分为专业人士与学生两个独立评选的组别，对于专业人士而言，参赛作品均需是近两年的创作，对于目前在读的艺术设计院校学生来说，则可以提交已出版和尚未出版的作品。在经过10月24日至26日三天的几轮评审后，将在6个类别中各产生金奖一件、银奖二件、铜奖三件，优秀奖若干，但来自评审团的说法是，不能保证每个类别均有获奖作品产生，金奖空缺的情况皆有可能。最终所有获奖作品都将在华·美术馆展览，并被收录到《ＧＤＣ09》年鉴中。
　　究竟哪些作品有望折桂？评委们保持沉默，只告诉说12月5日ＧＤＣ’09展开展之际即是揭晓之时。
　　关注中国文化独特表达
　　评判一件设计作品的标准是什么？本报记者在评审及讲座的间隙，访谈众多设计大师，试图探寻一流专业人士的“设计眼光”。
　　著名平面设计师青木克宪是东京字体协会奖ＴＤＣ2010首席评委；特雷斯·伍德格特是来自英国伦敦的照明和家具设计师，他以其简洁内敛且考虑周到的设计作品闻名于世；先锋设计师石川来自广州，是中国创意新生代代表人物之一；麦斯·布鲁因斯马是荷兰艺术和设计的评论家和教育家、当代视觉文化和设计教授……在他们个性化地表达各自评选标准的背后，创新、创意、前瞻、前沿、解决问题等关键词被一一提及。然而在涉及此次的作品评审中，中国文化、中国元素的独特表达才是关注的一大内容。
　　本地设计师在与他们的交流中也不断传达出同样的深切感受，设计在日趋国际化语言之下，这些国际设计师、学者们希望看到的是真正表达中国文化的作品，也只有这种独特的中国作品才能令其眼界大开。书籍设计大师伊玛·布说，这类“好”的作品不多，与“不好”的作品形成极大反差，在比例上极不均衡。
　　于空间设计领域享有盛誉的吕迪·鲍尔几次提及“天时地利人和”之句，他旗帜鲜明地反对设计的全球化风格或说趋势，他认为不论城市的发展建设还是小到一件设计作品，都必须寻找自己独一无二的视觉语言，因为设计本来就是针对不同情况解决不同问题。他由此建议ＧＤＣ’09展评审工作，如果只是将作品集中到一起很难评估高下，他不知道这些设计之作具体解决什么问题，他希望能够了解项目的背景以评估设计价值，因为评审毕竟不仅仅是关乎风格、视觉表现来作评价。
　　不同层面的“沟通”上场
　　三天时间内，19位国际评委在华·美术馆与大家分享创意设计经验。每天100元的门票仅头天就售出200余张，购票入场的人在场馆门前一时排起长队。他们来自本城各大设计公司，还有不少是从广州、汕头、香港等地前来的设计师、美院及设计院校的学生们。专程赶来的香港电台电视部的媒体人在讲座现场录制起专访节目。
　　一位广州美院二年级的女生举着专业相机不停按动快门，不放过设计大腕们在讲座中展现的任何一幅她认为值得收集的设计图片。她学的是家具设计，且第一个向家具设计大师特雷斯提问。她觉得此行大有收获，并询问此类讲座什么时候还会举办。
　　邢一顺、朱德才是深圳市平面设计协会的两位理事，作为ＧＤＣ’09展重要组成部分“ＮＥＸＴ”系列活动的策划者，他们在此次评审期间还负有邀请国内外评委参与“ＮＥＸＴ”活动的重任。“ＮＥＸＴ”指代ＮｅｘｔＧｒｅａｔＤｅｓｉｇｎ，意谓“下一个好设计”，活动针对社会大众，以网络为平台在大众、设计和生活之间架起一座交流、展示的舞台。25位评委现场即兴在25本笔记本上留下了自己的创作与墨宝。吕迪·鲍尔以红酒在本上滴下了一颗“心”，伊玛·布也画了一颗“心”，这颗心寓意设计师要有一颗热爱热情之心。海牙互动设计师托马斯·卡斯特罗写下“ＩｌｏｖｅＳＨＥＮＺＨＥＮ”。特雷斯·伍德格特将小甜饼压在本子中，油脂透纸形成渐次浓淡的印痕。这些种种一瞬的创作记录都将上传到“ＮＥＸＴ”网站与众分享，而设计大师们的“涂鸦”笔记本将在网上及展览现场售卖。
　　“沟通！”伊玛·布在谈及深圳打造“设计之都”的城市目标时以此表述看法。她认为，沟通是关键，无论政府、设计师还是大众之间都需要沟通，沟通首先在于倾听、调查，找准位置，然后才知道自己需要什么，以什么途径做什么更好地达到目标。
　　设计大师
　　阐释好设计
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　　设计大师
　　阐释好设计
　　我担任过一些设计竞赛的评委，不管是日本的ＡＤＣ、ＴＤＣ还是中国的ＧＤＣ，不管是过去还是现在，我的标准都不会变，我注重作品的前瞻性，并非仅是表现这个时代，与时代同步，而是要能代表着下个时代的发展趋势，预示未来的设计方向。
　　——青木克宪
　　（日本东京）
　　设计师能直观地取舍一件作品的优秀与否，当然这种直觉来自于各自的兴趣和职业经验，就像女性们去街上买衣服，她能一眼识别衣服漂亮与否。
　　——特雷斯·伍德格特
　　（英国伦敦）
　　每位设计师都有各自的风格与喜好，甚至是在超越语言之上的内心感受，很难一语概之。我觉得适合的设计就是好设计，适时适地为消费者服务，解决问题。
　　——石川
　　（中国广州）
　　好设计跟品位有关，基于个人兴趣。设计不是孤立的存在，要联系用户、产品。
　　——麦斯·布鲁因斯马
　　（荷兰阿姆斯特丹）
　　没有所谓好坏标准，设计并非全球化语言，并非只是风格、视觉表现的问题，而要针对不同情况解决不同问题。
　　——吕迪·鲍尔
　　（法国巴黎）
　　注意创新是最重要的。我关注那些抛开常规、有全新想法和表现的作品。有一个学生的动漫作品给我深刻印象，作品描述的是上世纪80年代一次自然灾害，整个城市遭到破坏。
　　——伊藤直树
　　（日本东京）
　　评判一件作品，首先要能吸引眼球，之后则必须要有好的内容，也就是视觉表现与创意内容的结合。另外我认为作为一个优秀的设计师，要有热爱之心。
　　——伊玛·布
　　（荷兰阿姆斯特丹）